La más reciente entrega de la saga de “Halloween” cuyo estreno nacional de mañana incluye a Saltillo bien hubiera podido ser rebautizada con el título de “El corrido de Michael Myers y el caballo blanco”.

Y es que a pesar de que hace dos años el rockero convertido en actor Rob Zombie realizó una aceptable “relectura” del clásico del cine de terror realizado por John Carpenter en 1978, la cual dio lugar a esta correspondiente secuela el prácticamente forzado regreso de la madre stripper del asesino que interpretó en la primera entrega su esposa en la vida real, Sherri Moon Zombie, como una especie de “presencia angelical”, quien en medio de la locura de Myers aparece desde sus primeras escenas acompañada de un caballo blanco que será, de alguna manera, el hilo conductor de la historia termina por desarrollar una irregular secuela.

“Halloween II” inicia así con esta secuencia onírica que tiene Myers de su infancia en 1963 (ó al menos eso calculamos a partir de la cinta original así como el remake del 2007) justo después de haber sido recluido en el manicomio por haber asesinado a toda su familia a excepción de su hermana bebé de nombre Angel. Acto seguido, la secuela retoma el momento en el que 15 años después (1978) Laurie Strode, interpretada por Scout Taylor Compton, cree haberlo matado y el cuerpo del asesino es cargado por seis hombres hasta una ambulancia en la que dos enfermeros lo conducirán a la morgue.
Desde ahí es que Rob Zombie comienza a variar la historia de la secuela original de 1981 dirigida por Rick Rosenthal, ya que en lugar de ser la víctima herida del asesino, Laurie Strode, quien es conducida en la ambulancia es el aparente cadáver de Myers mientras Laurie junto a su amiga Annie (Danielle Harris) aparecen en directo en sus respectivas camas de un hospital al que llegará Myers en los primeros diez minutos del filme con la consigna de matar a su hermana.

Como decíamos al principio de este comentario, si bien con el remake que Rob Zombie hizo de “Halloween” en 2007 revitalizó con su estilo tan gore como claustrofóbico, esta saga aquí se pierde particularmente a nivel narrativo primero dándole más peso a los aparentes simbolismos psicológicos del mencionado caballo blanco que, por ejemplo, al único personaje que al menos en entregas anteriores era la representación de “la cordura”, el Doctor Loomis que ya ni porque es otra vez interpretado por el primer actor inglés Malcom McDowell (el legendario Alex del clásico “Naranja mecánica”, de Kubrick) aquí es totalmente relegado a una participación cuasicómica para compartir escena nada menos con el cantante Weird Al Yankovic, aquel que parodiaba a Michael Jackson en los 80 con temas como “Eat It” o “Fat”. Bajo su propio riesgo **
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